图1《赶火车》（油画）
2022年5月18日15:00， umx.art数字艺术平台旗下视觉艺术馆将高小华代表作《赶火车》，以数字藏品的方式全球限量首发。为这幅具有时代意义，也是中国当代美术史上的重磅作品，通过数字技术手段赋予新时代的意义。
数字藏品时代到来，经典作品重焕新生
近年来，在云计算、人工智能、区块链等新技术驱动下，元宇宙概念出世，数字人、虚拟人、数字藏品等技术及应用场景出现，文化产业迎来了新的发展机遇。其中数字藏品更是点燃了年轻人数字艺术品收藏的热情，推动整个艺术产业向“链上”发展。
《赶火车》数字藏品，相较于实物收藏，数字藏品不受空间约束，也不必担心损坏、丢失。同时区块链技术为数字作品打上不可篡改的防伪编码，能够保障数字作品的唯一性、真实性、永久性，使得它拥有了一种新颖的、独到的价值承载方式。本次《赶火车》作品首发仅666份，既然让普通藏家拥有收藏经典作品的机会，也控制发行数量以保障藏家的利益。
目前数字藏品行情火热，全世界年轻群体正涌入数字艺术市场，正是最好的普及经典艺术作品的最佳时机，但品质参差不齐，缺少的正是高小华大师级的传世之作。随着重量级艺术家和作品的进场，更加高品质、规范化的数藏珍品即将陆续发布。当年石破天惊的《赶火车》，这次也作为数字艺术市场普及的排头兵。也符合UMX视觉艺术馆一直坚持拓展优秀的艺术家资源，致力于将艺术家的优秀作品展现给广大藏家，期望藏家能亲密接触优秀作品，能因为持有作品而持续获得福利回馈，能通过藏品价值的不断挖掘而获得增值的宗旨。
本次推出的《赶火车》数字藏品的发行，也是本着UMX视觉艺术馆的宗旨，挖掘高小华作品的新内涵，借数字藏品走红之机，推动《赶火车》数字艺术的普及，普惠艺术爱好者与资深藏家，共享“科技+文化”的红利。
为什么选择《赶火车》？“中国油画的《清明上河图》”
《赶火车》是中国当代著名油画家高小华的代表作之一，该作品长4.5米，高1.4米，以全景式的构图、宏阔的场面生动自然地展现我国80年代国情民生，被称为“中国油画的《清明上河图》”，享誉国内外。
这次数字藏品发行之所以选择《赶火车》，其根本在于它的艺术内涵。为了达到完美的艺术效果，高小华精益求精，画了27幅草图，三易其稿，历时一年才创作完成。《赶火车》作品中共绘有80多个人物，每个人物鲜活生动，有执勤的公务人员、问路的老者、怀抱幼儿的女人，上车与送行，等车与回来，将80时代初的生活图景像琥珀一般凝固在这幅巨作之中。高小华曾自述文章《回忆、自省与批评》说：“没有比赶火车的时刻更能了解中国人、中国社会了。那是一个激动人心的场面，人们来自各民族、各阶层，南迁北返，送故迎新，喜怒哀乐，悲欢离合——人生百态几乎融于此一刻——那是中国现代社会的缩影”。这样鲜明的意识，得益于高小华创作这幅作品前充分的观察和准备。
图2《赶火车》 三联画之一
图3《赶火车》 三联画之二
图4《赶火车》 三联画之三
图5《赶火车》素描稿
1981年，艺术家高小华在正式创作《赶火车》（巨幅油画、三联画）之前，曾赴全国各地火车站写生，绘制了数十张人物素材水墨图，并草拟了数版素描稿，这些创作为《赶火车》的创作打下坚实的基础。
图6《赶火车》人物素材水墨
《赶火车》是高小华在四川美术学院的毕业作品，高小华本人无数次观察、绘画与亲身经历赶火车的情景，也让高小华的艺术作品跳脱出戏剧性的束缚，没有被时代风气所左右，而是忠实的记录了时代的特征，显示出超越时间和潮流的永恒经典性特征，如著名理论家水中天先生在《直面人生的艺术》中写的：“高小华的《赶火车》显然没有尖锐的冲突和戏剧化的情节，也不以人物形象的塑造为重点。作者所关注的仍然是当时普通人的日常生活状态，没有‘主要人物’，没有‘中心情节’，既不是赞颂，也不是挖苦，当年我们就是如此这般地生活着。也许由于过于真实，当时不曾产生震撼或者激动，而在过去了二十几年之后再看这幅画，我不能不被毫不造作的真实所震撼。当年的‘杂乱’、‘含糊’，已经凝聚为明晰的历史性叙述。他已经成为一个时代的缩影。作为那个时代走过来的普通中国人，我觉得《赶火车》在表现八十年代初期中国普通人的精神状态和社会气氛方面，堪称无出其右。”
在美术史论家眼中，《赶火车》是从“伤痕美术”转向“乡土绘画”及中国写实主义绘画的重要代表作，“在表现八十年代初期中国普通人的精神状态和社会气氛方面，堪称无出其右”。可以说，《赶火车》是中国历史的重要进程——改革开放的一个有力象征，并以此成为中国现当代美术史上最伟大的作品之一。
1999年，《赶火车》荣获美国亚太艺术研究院“20世纪艺术贡献奖勋章”。
2003年，油画《赶火车》在中国嘉德10周年庆典春季拍卖会上，以363万元的天价成交，创造了21世纪之初当代中国油画作品拍卖的最高纪录。《赶火车》油画原作现为著名收藏家刘钢先生的私人收藏。
数字时代下，加密艺术可以说是艺术与科技融合的代表性产物之一。事实证明，艺术品的传播媒介从传统的“线下”到数字时代的“线上”再发展至“链上”，其所体现的不仅仅是展览空间的转换。四川大学教授、艺术批评家吴永强说，很多人不知道的是，《赶火车》原作曾遭遇损毁的风险，上链后就完全不用再有这方面的担心了。吴永强教授认为：“《赶火车》的上链当为传统艺术界和加密艺术界的重大事件，也必将成为中国艺术史上的一个重大事件。”
下文摘选艺术家的自述和诸多名家评述《赶火车》的段落，以飨读者。
高小华的《赶火车》就像是一个连续情节中的一个镜头。早期“伤痕绘画”中的戏剧性冲突和事件、情感、心理的逻辑联系也大大淡化了。乡土自然主义绘画的代表作者几乎都画过伤痕绘画。从伤痕转入乡土，显示出画家对人关注的视角的转移。
——高名潞《中国当代美术史》第一章
高小华并未自满于他的成就并认为他的成功理所当然。通过将他的创作风格多元化并发展，他不断地创作与自我突破。
——中国日报
“真正的高手都不轻易表露身手”，我在重庆有一个好朋友叫高小华，是一位著名的画家，我是专程去拜访他的。高小华为重庆三峡博物馆画了一幅油画，叫《重庆大轰炸》，我看了之后非常震惊，我觉得重庆这段历史完全可以拍成电影；我和高小华有一种一见如故的感觉。我觉得他身上有非常多的艺术发光点，对我拍电影也很有启发。
——徐克（电影导演）
2003年7月，中国嘉德拍卖会上，油画《赶火车》一举夺魁，以363万拍出，于是高小华这个因为他出国十几年而渐次被人淡忘的名字，又重新唤起人们的记忆。
——马一平（艺术家、美术教育家）
视觉艺术馆--新手指南
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